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漫談水墨潑彩畫創作
2019年01月16日    美術報    瀏覽數:2084

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中國畫對世界美術而言是一個非常奇特的現象?!拔鳟嫛痹谝欢ǔ潭壬嫌斜容^廣泛的傳播性,中國畫與中國的漢文字及其漢文化語境緊密相聯,延續了上千年的中國畫與書法一樣,是中國文明的偉大標志,漢語圈的國度,中國畫代表了東方藝術的最好水準。

中國畫的潑墨潑彩自古已有之,但很多時候并不是非常自覺,往往是“戲墨”,屬于文人畫的游戲之作,即使有少量記載,也是從“戲話”的角度看待,完全沒有今天意義上的學理闡釋。事實上,中國畫的潑墨潑彩對中國畫的寫意傾向有著舉足輕重的影響力,盡管書畫同源是中國畫的習慣說法,“線”性是中國畫的主流,畢竟中國畫還是不同于書法的“線”象,它是可以比書法更多維度的藝術,并且在它萌生階段就具備中國文化的幕后支撐,所以,越到后面,中國畫的大寫意是發揮了中國畫自身的發展邏輯,它不受制于什么西畫的“印象”,純粹是中國畫自然而然的產物,有意思的是當中國畫的潑墨潑彩變成自覺的藝術,居然和所謂西方藝術的抽象性“接軌”,甚至很多文章直指中國畫的潑墨潑彩是向西畫學習,不是無知,就是瞎扯,無論從工具性和表現力,中國畫尤其契合潑墨潑彩的寫意傳神,它不需要西畫的點撥,西畫如果離開它的技術主義,單純從藝術考量,它更不是中國寫意畫的對手。中國畫強調“載道”,西畫沒有這種訴求。中國真正一流的文人畫恰恰是“故意”放棄“寫實”的技術而向抽象靠攏,大眾層面的解讀一點問題都不存在,因為“寫意”的潑墨潑彩好像就是中國畫的傳統,只不過“新時代”刻意為之罷了。

潑墨潑彩表面看是對中國畫的“解構”,中國畫的“線”味似乎捍衛著中國畫的底線。而在創作前沿,中國畫家從來是“自以為是”的,除了線,繪畫必須重視塊面,繪畫是立體的,雖然中國畫“忽視”透視,然而塊面又是中國畫回避不了的“真實”,中國文人畫之前的“國畫”不舍棄塊面,文人畫進程高峰又何嘗剝離過繪畫的塊面性?作為中國畫優良傳統的潑墨潑彩代代相傳,把它作為主導的潑墨潑彩是一種理念創新,它的“行為”均依托在中國畫的“法理”當中,至少成功的潑墨潑彩中國畫家行列是如此。中國畫與書法一樣極具包容性,它與書法的不同點在于更容易受外來藝術影響,從歷史軌跡,中國畫雖然不“排外”,卻神奇地按照自己的“傳統”向前推進,潘天壽的大型指墨畫被認為發展傳統的典范,一旦西畫的立場,他的指墨畫渲染也可以說摻雜了西畫的手法,高明的畫家不露痕跡,食古食西都有這個本領,潘天壽堪稱代表。觀照當代畫壇,許多有名望的畫家的突破口大多集中在潑墨潑彩,一方面是繪畫更像“繪畫”,另一方面在普遍缺失書法功力和文學情懷的畫家群體,潑墨潑彩的“軟肋”是被“抓拍”到了,眾多人數的參與一定會有成果產生則是毋庸置疑的。相信當代中國畫對歷史貢獻就在于潑墨潑彩,不完全是“藏拙”,而是時勢造就的結果。

責任編輯:宏川

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