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打開芝加哥藝術博物館現當代館藏,原來這些名作都在這!
1個月前    artnet News China    瀏覽數:550

芝加哥藝術博物館曾多次被評選為世界最佳博物館,是僅次于紐約大都會博物館的全美第二大藝術博物館,擁有一百多年悠久歷史,坐落于美國芝加哥市中心的密歇根大道上,是該市的地標之一。芝加哥藝術博物館的前身是1866年創立的芝加哥設計學院(the Chicago Academy of Design),1882年12月更名為現在為人所熟知的芝加哥藝術博物館。


博物館共有兩個入口,其中一個毗鄰千禧公園,從這個入口進入可以看到博物館于2009年擴建的現代分館——著名的“現代之翼"(Modern Wing)?!艾F代之翼"由曾獲普利茲克獎的意大利著名建筑師Renzo Piano主持設計,它既是藝術品陳列館,也是博物館文化空間與城市公共空間之間的過渡。收藏了達利、蒙德里安、杜尚等現代藝術領軍人物的作品,也不乏畢加索、莫奈、梵高等大師的佳作。


博古通今的收藏體系


芝加哥藝術博物館雖然沒有盧浮宮、大都會博物館那樣名聲在外,但卻稱得上是博物館中“低調有內涵"的代表,其藏品之豐富、門類之齊全、時間跨度之大都令人驚嘆,從歐洲古代武器、古羅馬雕塑、古埃及珍品,到中世紀的聯屏,再到印象派、立體主義,到當代藝術、觀念藝術,橫跨千年時光,應有盡有。芝加哥藝術博物館不僅收藏和保護藝術作品,并且對這些作品有高質量的解讀。作為研究型的藝術博物館,其收藏尤其注重藏品對今后學術研究的貢獻,考量藏品是否能作為相關領域中有價值的研究對象。


芝加哥藝術博物館積累的這些傲人館藏離不開其超前的收藏理念,以及歷屆博物館人的不懈努力。館長James Rondeau先生已在這里工作20余年,他認為今天的芝加哥藝術博物館博物館仍然忠于1879年的創始使命——通過跨越時間和文化的藝術體驗去激發探究和思想的自由交流:“我們贊賞多元的的創作者和不同地域的文化,并與來自各地的不同年齡段的參觀者交流。"


令人驚艷的現當代藝術收藏


芝加哥藝術博物館收藏的亞洲藝術非常豐富,涵蓋了所有的門類。比如中國古代商周的青銅器,還有高古玉器、傳統書畫、中國陶瓷等。除了眾多早期藝術收藏外,芝加哥藝術博物館同樣沉醉于現當代藝術作品,成為以收藏大量印象派、后印象派大師作品以及美國藝術品著稱的博物館,并承擔其向芝加哥市民介紹當時還并不為美國人所知的藝術家作品的責任,如喬治·修拉、文森特·梵高、克勞德·莫奈等。館內擁有除巴黎外最豐富的印象派畫作館藏,是美國三大超現實主義作品收藏地之一。


1890-1891年,吉維尼藝術家農舍外,莫奈在幾個畫架上同時作畫,創作了《干草垛》系列油畫?!陡刹荻狻废盗械某霈F,標志著莫奈藝術生涯和世界藝術史上的重大突破。畫家用細碎的筆觸和細微的色彩變化,創作出15幅不同時節下的干草垛,芝加哥藝術博物館收藏了其中6幅。唯有近距離觀察,才能感受到色彩和筆觸極富魅力的變化。


作品描繪了19世紀北巴黎的都柏林廣場的場景,畫面筆觸細膩,透視嚴謹,規模宏大。不對稱的構圖、特殊的裁剪方式、對下雨天氣的生動描繪以及資產階級當代生活主題又為作品增加了新鮮感。這幅作品在1877年的印象派展覽中脫穎而出,也是芝加哥藝術博物館最引以為傲的藏品之一。


《大碗島星期天的下午》是新印象派畫家喬治·修拉最具代表性的作品,也是19世紀最引人注目的畫作之一。受光學和色彩理論研究的啟發,修拉將微小的色彩點并列起來,通過光學混合,形成新的完整的色彩。修拉以近似科學的精確性,解決了色彩、光線和形式的問題。畫中人物和他們投下的陰影具有視覺上的穩定性,使他們帶有永恒的靜謐感和神秘感。


梵高在法國阿爾勒擁有了自己的家之后創作了該畫。畫面色彩鮮艷,黃色的椅子、綠色的窗框、紅色的被子,體現出平和與放松,而強烈的透視又為畫面增強了視覺沖擊,帶來了不穩定的動蕩。梵高臥室的繪畫有三個版本,其它兩幅分別藏于阿姆斯特丹的梵高博物館和法國奧塞博物館。


《老吉他手》是畢加索藍色時期(1901-1904年)的重要代表作。這一時期,畢加索局限在冷酷單一的藍色調、沉悶的形式以及有關人類苦難和疏離的情感和心理的主題中。畫中的吉他手彎著腰,目不轉睛地注視著握在手中的吉他。棕色的吉他是這幅畫唯一的色彩變化。畫家試圖通過描繪吉他手,來表達人類正在經歷的苦難。


《帶抽屜的維納斯》是超現實主義藝術家達利的重要代表作之一。作品以《米洛斯的阿弗洛狄忒》一半大小的石膏復制品為原型,在人物的前額、胸部、上腹、下腹和左膝處用絨球裝飾的抽屜進行了修改。達利通過將不同材質和不同元素荒誕地并置,成功地將弗洛伊德的性心理學轉化為客觀形象。


這幅畫是美國二十世紀最著名的作品之一,描繪了在一個通宵營業的餐館里,三個迷失在自己思想中的顧客聚集在一起的場景?;羝諏庥靶问降暮喕捅憩F力賦予了這幅畫特有的美感。這幅畫構圖嚴謹,缺乏敘事性,具有一種超越特定地點的永恒。


這幅畫是培根根據委拉斯凱茲的《教皇英諾森十世像》創作的系列繪畫中的一幅。在這幅畫中,培根將委拉斯凱茲筆下威嚴的教皇描繪成了一個噩夢般的形象。在這個形象中,教皇面部模糊,仿佛透過面紗,被困在一個玻璃盒子的刑訊室里,他張開嘴,發出無聲的尖叫。教皇身后的牛肉,暗示著他是一個墮落的屠夫,或者和被屠宰的動物一樣是一名受害者。培根的繪畫充滿了人類的痛苦景象,體現了戰后的存在主義精神。


在《Liz#3》中,安迪·沃霍爾將伊麗莎白·泰勒的圖像裁剪、放大,并使用商業印刷工藝將其置于寶石色調背景之上。他這種擁抱大眾文化的舉措,徹底改變了20世紀晚期藝術史的進程,重新定義了人們可以或應該通過藝術作品描述什么,以及應該以何種方式進行制作。


格哈德·里希特的作品一直在形象化和抽象化之間交替?!断聵翘莸呐恕肥且环掌?畫家把照片轉移到畫布上,然后用干刷子在濕顏料上刷,使圖像模糊,使形象難以捉摸,偏離焦點的特殊效果加強了女性下樓梯時的動感。作品塑造了一個徘徊在現實和幻象之間的復雜形象。


這幅大型油畫描繪的是當代藝術收藏家弗雷德和馬爾西婭· 魏斯曼(Fred and Marcia Weisman)夫婦在洛杉磯家中的雕塑花園里的情景。正如霍克尼所說:“這幅肖像不僅是在人物的臉上,它在整個場景中。"像周圍的物體一樣僵硬而靜止,這對夫婦分開站著,他的姿勢在右邊的圖騰柱中得到呼應,她的姿勢在她身后的雕像中得到呼應。明亮、傾斜的光線使場景變得扁平和抽象。


芝加哥藝術博物館因其豐富的館藏和學術性的藝術展覽而成為業內頗具口碑的展館之一,幾乎成為每個造訪美國的游客必去之處。然而,如何對這些藝術史上的重要作品和優秀展覽進行更深入的了解與學習,而非僅僅止步于走馬觀花,這是擺在更多當代藝術觀眾和愛好者面前的問題。而國內優質藝術教育領導品牌嘉德教育中心正推出國際課程“全球視野下的中國當代藝術",力圖解決這一問題。

責任編輯:王星

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